Novedoso: más teatro en la calle Corrientes que en zonas de veraneo

El teatro porteño no se tomó vacaciones y este verano abundan los estrenos y reposiciones, igualando la oferta de la Costa Atlántica. Ahora bien ¿por qué los empresarios teatrales eligen Buenos Aires? Consultamos a Gerardo Sofovich, Carlos Rottemberg y Diego Romay, entre otros, quienes apuntaron al buen momento turístico que vive la Ciudad, al público local que no toma largas vacaciones y está dispuesto a gastar más en entretenimiento para «pasar lo mejor posible el verano», a los altos costos de llevar un elenco multitudinario a Mar del Plata y a la pérdida de dinero que implica un teatro cerrado por vacaciones. Aunque Rottemberg optó por cerrar el Liceo en verano para remodelarlo, mantiene obras en todas las salas del Multiteatro como «Visitando al Sr. Green» y «El champán las pone mimosas», entre otras. En su otro teatro, el Lorange, se presenta «Tontos por amor» con Fernán Mirás y Julieta Díaz. Rottemberg explicó a este diario que «a los teatros hay que mantenerlos abiertos siempre. Yo produzo siguiendo la convicción de que hay un movimiento teatral importante. Si hacemos historia, grandes éxitos llegaron en verano: \'La prueba\', \'Camino a la meca\', con China Zorrilla y los musicales de Cibrián se estrenaron en enero. En teatro, se puede hacer un excelente éxito en enero y un fracaso en julio. Es una falacia creer en lo estacional, aunque desde luego, no se puede pensar en una temporada en Mar del Plata en junio o que los chicos irán a ver una obra en temporada de colegio. Hace treinta o cuarenta años era imposible abrir en verano, a falta de salas con refrigeración, entonces la temporada oficial iba de marzo a octubre. La historia cambió cuando llegó el aire acondicionado, con lo que empezó a tomar forma la temporada de verano en Buenos Aires». Gerardo Sofovich asumió el riesgo de tener como productor y autor tres obras en cartel en plena calle Corrientes y no llevar ninguna a Mar del Plata ni a Carlos Paz. «Aposté a Buenos Aires porque vivimos una situación distinta a años pasados. La ciudad tiene una gran afluencia de hispanoparlantes de Perú, Uruguay, Chile, más el público habitual del verano. El humor porteño y la tradicional \'revista porteña\' siempre tuvieron atractivo en el público sudamericano.Yo lo comprobé con varios films como, recuerdo, \'Los caballeros de la cama redonda\'. Entonces Mar del Plata no era tan tentador, sobre todo porque no es como antes, que comenzábamos una temporada en diciembre allí y la terminábamos en Semana Santa. Además, trasladar la escenografía tan amplia como es la de la revista \' Corrientes esquina Glamour\', más traslado y alojamiento de protagonistas, no nos justificaba ir a la Costa. Y menos frente a una Buenos Aires con el agregado del turismo», expresa Sofovich. También señala que la apuesta le salió bien en respuesta de público. «El sábado pasado, con \'El champán las pone mimosas\' casi llenamos sala en las dos funciones». Tiene a su favor Sofovich que su revista a todo lujo y su tercera obra en cartel «Soltero con dos viudas», apenas si lleva 8 semanas en cartel, tras haber dado descanso 18 días en diciembre. «\'El champán\' la ve el público desde el 4 de agosto pasado. Creemos que vamos a tener un muy buen febrero en nuestras obras y en la calle Corrientes en general», concluye. Diego Romay, productor de «El hombre de la mancha», con Raúl Lavié en El Nacional, dijo a este diario: «En mi caso, como no produzco obras de texto sino comedias musicales, la variable inversión es altísima. También hay que contar con recursos técnicos de infraestructura y equipamiento de luz y sonido como variables que en Buenos Aires controlo, porque tengo mi teatro, pero en Mar del Plata no. Sé que \'Los productores\' han invertido muchísimo y tuvieron que dar vuelta todo el teatro para adecuarlo a las condiciones que ese musical requería». Tanto esfuerzo valió pues «Los productores» agotan localidades de miércoles a domingo en el teatro Auditorium pero es la única comedia musical de la Costa. El resto son obras con pocos actores y elenco reducido, por caso, «Justo en lo mejor de mi vida», con Luis Brandoni y humor: «Kids match» y «Matchumor», con los actores surgidos de «Showamtch», «Porteñas», con sólo cinco actrices o «Los Macocos», que se compone de cuatro integrantes. Las revistas de Nito Artaza, Miguel Angel Cherutti y Jorge Corona llevan más elenco pero tienen éxito seguro y público cautivo en la Costa. Romay estrenará en abril «Víctor, Victoria» y viajará con «Tanguera» a Montevido. Actualmente, funcionan en Buenos Aires «Boeing, boeing», «Tango por dos», con Miguel Angel Zotto, en el Paseo La Plaza ofrecen «El método Gronholm» y «Ella en mi cabeza», obras que rindieron muy bien durante el año y se mentienen en verano pero alternan con giras por la costa. «Se elige Buenos Aires porque el mercado turístico en Capital es muy alto», continúa Romay. «Además, la realidad social ha cambiado en los últimos años, no existe más un mes completo de vacaciones y los ejecutivos de grandes compañías quizá dejan a sus familias en el lugar de vacaciones y vuelven a Buenos Aires. A ellos hay que ofrecerles esparcimiento», señaló Romay. Más obras que pueden verse en Buenos Aires: «Diatriba de amor contra un hombre sentado», con Graciela Dufau y Hugo Urquijo sobre obra de Gabriel García Marquez, «Tontos por amor», de Sam Sheppard, con Fernán Mirás y Julieta Díaz, en el Lorange; «Cinco mujeres con el mismo vestido», de Alan Ball, con la dirección de Norma Aleandro, en el teatro Maipo y «Nunca estuviste tan adorable», de Javier Daulte, en el teatro Broadway II. En Enero se repusieron la obra de Carlos Gorostiza «El pan de la locura», en el Teatro de la Ribera, y «La profesión de la Señora Warren», en el Teatro Presidente Alvear, de Bernard Shaw, con dirección de Sergio Renán. En febrero vuelven Lydia Lamaison con «Parecen Angeles», al teatro La Comedia y siguen en la cartelera veraniega «Hermosura» y «Patito feo», del grupo de teatro-danza «El descueve» que saltaron del teatro under y salas pequeñas al Paseo La Plaza. Rubén Daudia, productor de «Nunca estuviste tan adorable», dijo a este diario: «Cuando pensamos en reponer el espectáculo vimos que desde hace unos años Buenos Aires es una plaza muy importante en verano porque de cinco años a esta parte hay en la capital gran público que que no se va de vacaciones. Esa gente que se queda está predispuesta a salir más, consumir cultura y salidas más sociales. Parecen pensar \'si no me voy de vacaciones, al menos la quiero pasar bien\', y la franja que consume estos espectáculos se da gustos que durante el año no tiene en cuenta o no tiene tiempo». Este espectáculo que se presentó durante el año pasado en el Teatro Sarmiento, perteneciente al Complejo Teatral porteño, logra un promedio de 1.440 espectadores por semana, con cuatro funciones semanales. Leo Cifelli, productor de «El jorobado de París», indicó: «Hacer teatro desde enero en Buenos Aires fue una tendencia que inauguramos nosotros en 2003, con \'Drácula\' en el Opera, y como obtuvimos muy buenos resultados continuamos con el hábito. Antes no se quedaba nadie en Buenos Aires pero desde \'Drácula\' se empezaron a quedar todos. Lo que observo en boleteria es 30 o 40 por ciento de turismo extranjero, que elige comedias musicales porque lo entiende, diferente es el caso de las obras habladas o de humor político». Parte de ese 40 por ciento de turismo proviene del interior mientras 60 por ciento sigue siendo público porteño. «El jorobado» ostenta el primer lugar en cantidad de espectadores, con 2.800 personas por semana y en segundo queda «Cinco mujeres para un vestido», con 2.000 espectadores. Estudian la posiblidad de estrenar el 15 de noviembre «Moulin Rouge» y mantenerla durante todo el verano 2007, hasta abril.

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