“Resurrección” de Mahler: el Colón honra los 40 años de democracia

Diálogo con Jorge Telerman sobre esta puesta coproducida con el Festival de Aix-en-Provence.

Resurrección. En la versión de Castellucci, los cuerpos hallados en fosas comunes recuperan su identidad.

El Teatro Colón inaugurará su temporada el 7 de marzo con un espectáculo inusual, la “Sinfonía Nº 2” de Gustav Mahler, llamada “Resurrección”, que será dirigida por Charles Dutoit al frente de la Orquesta Filarmónica de Buenos Aires. Actuarán como solistas vocales la soprano Jaquelina Livieri y la mezzo Guadalupe Barrientos. Lo inusual, además del ámbito donde tendrán lugar las seis funciones, el Salón Ocre de La Rural, reside en la puesta en escena del artista plástico italiano Romeo Castellucci; esto es, que no se trata sólo de la ejecución de una obra sinfónica sino de una representación escénica, con actores principales y figurantes, con la que el Colón rendirá homenaje a los cuarenta años de democracia que se celebran este año.

“Desde el año pasado, con mi llegada al Colón, yo buscaba alguna representación especial para conmemorar esa fecha, que se cumplía durante la primera temporada de cuya programación yo sería enteramente responsable”, dice a este diario Jorge Telerman, director general y artístico del Colón. “Y cuando asistí a esta versión de Castellucci de la Segunda de Mahler no sólo quedé deslumbrado, sino que supe al instante que no podía haber algo más adecuado para lo que buscaba. Esta ‘Resurrección’ escenificada se estrenó en agosto último en el festival de Aix-en-Provence, al que fui invitado porque seguramente haremos algunas coproducciones con el Colón. Y esto no sólo me deslumbro a mí sino a los miles que fuimos testigos de esas únicas tres representaciones que hubo. La puesta en escena fue una comisión del festival a Castellucci. Es una obra que requiere un escenario no tradicional: allí se hizo en el estadio semiabandonado de Vitrolles, que es una especie del estadio nuestro de Obras Sanitarias, en las afueras de Aix, por eso nosotros lo hacemos en la Rural, ya que la puesta exige elementos y desplazamientos no convencionales”.

Las funciones, que forma parte de “Divina Italia”, una colaboración entre el Colón con la Embajada de Italia en la Argentina y el Istituto Italiano di Cultura di Buenos Aires, continuarán los días miércoles 8, jueves 9, viernes 10 y sábado 11 de marzo a las 20:30 horas y el domingo 12 a las 19-. “Castellucci, en su puesta, logra una síntesis tan abarcadora del concepto de la sinfonía de Mahler, que a cada uno sus espectadores, cosmopolitas, les evocó su propia noche negra, desde el Holocausto hasta la actual guerra en Ucrania, o el drama de los migrantes africanos tratando de llegar a Europa, o las fosas comunes de México. Es imposible para un argentino no evocar el propio drama, el de los desaparecidos durante la dictadura. La puesta subraya ese concepto de ‘resurrección’ en Mahler: se muestra cómo renace la vida, como los cuerpos enterrados en una fosa, anónimos, recuperan su nombre, su identidad. El renacimiento, en medio de la devastación, y la actitud humanista de los justos, los mujeres y hombres capaces de hacer el duelo, para luego renacer. De modo que es un homenaje a nuestra democracia también desde una perspectiva de excelencia artística. Es decir, no solamente un statement político sino de dar ese arte que hoy solo puede dar el Colón”.

En el video del espectáculo que subió el Canal Arte francés, Castellucci aclara que el espectáculo fue concebido un año antes de que estallara la guerra en Ucrania, por lo que no debía verse como una alusión directa a una guerra específica sino a cualquiera de las tantas tragedias humanitarias que soportó y soporta el mundo. “Exacto”, continúa Telerman, “el espectáculo data de agosto del año pasado, con la guerra en curso, pero fue ideado antes. Nosotros obtuvimos los derechos de representación en tiempo record, somos los primeros en el mundo donde se verá, después de Aix, y formamos parte de la coproducción, de modo que participaremos también allí donde se represente”.

En cuanto a las características acústicas del Salón Ocre de la Rural completa: “los técnicos ya están trabajando porque la puesta es compleja. Creo que va a tener tanta o mayor grandeza que en su escenario original. Lo escénico no cesa nunca. Hay un caballo blanco que abre el espectáculo, que representa la inocencia inicial, hasta el descubrimiento de la fosa común y la paulatina recuperación de los cadáveres anónimos, que vuelven a la vida, y que, como dijimos antes, recobran su identidad. La vida se impone siempre sobre la devastación: eso es lo que transmitió Mahler, y ahora Castellucci”.