Se lo ama, o fastidia. Esto pasa con el director coreano Park Chan-wook, y con sus películas, como “Oldboy”, “La doncella”, “Snowpiercer (El expreso del miedo)”, y la llamada Trilogía de la Venganza. Y pasa también con “La decisión de partir”, que es distinta de las anteriores, pero mantiene su sello. Aquí apenas tienen lugar las escenas de violencia extrema y erotismo desatado de las otras. Lo que se sugiere, una sospecha, un juego de miradas, un roce, provoca más inquietud, seduce o enerva más que lo evidente. Estamos ante una historia policial. Un hombre ha muerto y la viuda es sospechosa. La policía investiga, despliega teorías, busca pruebas. El oficial a cargo, un tipo serio, impoluto, de a poco empieza a flaquear. Se siente atraído por la viuda. ¿Será una atracción mutua, o ella empezó a manejarlo sutilmente? La situación se complica, los sentimientos se confunden, empieza a tallar el melodrama. Esta clase de amores nunca termina bien.
En el viejo cine norteamericano existían algunas tramas similares. Pero ésta es más compleja, más enrevesada, y de una estética exquisita, fascinante y ostentosamente exquisita. Y ahí, de nuevo, surge la antítesis: se ama el estilo refinado, ornamental, vueltero y malicioso del autor y su obra, o todo eso, mejor dicho, la discutible extensión y la imposición de todo eso termina siendo causa de fastidio, ya que el director ha querido lucir su enorme talento formal por encima de la trama, que en realidad es bastante sencilla, y sin tanto adorno podría ser aún más eficaz.
“La decisión de partir” dura 138 minutos. Pudo ser más breve. Pero, atención, en la sala ningún espectador decide irse. Intérpretes, Park Hae-il, la china Tang Wei, Lee Jung-hyun (la mujer del policía). Coguionista, la escritora Chung Seo-kyung, la misma de “La doncella”. Premio al Mejor Director en Cannes 2022. Estreno en Sala Lugones.
“La decisión de partir” (Heojil Kyolshi, Corea, 2022); Dir.: Park Chan-wook; Int.: Park Hae-il, Tang Wei.
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