Estupenda noche barroca

La excelente soprano María Cristina Kiehr compartió un programa dedicado íntegramente a Haendel con el conjunto de instrumentos históricos «Les gouts-réunis».

«Les gouts-réunis» con M.C. Kiehr (soprano). En programa: Cantatas y Sonatas de G. F. Haendel. (Teatro Avenida).

En el marco del Festival 2009 «4 Aniversarios» (Purcell-Haendel-Haydn-Mendelssohn)», la Asociación Festivales Musicales de Buenos Aires presentó a «Les gouts-réunis». Se trata de un conjunto de instrumentos históricos constituido por los brillantes instrumentistas Juan Manuel Quintana (viola da gamba), Manfredo Kraemer y Clara Drug (violines), Rodrigo Calveyra y Renata Duarte (flautas dulces), Diego Nadra (oboe), Jorge Lavista (clave), Nina Diehl (violoncello), Shizuko Noiri (tiorba) y Federico Abraham (contrabajo). Como solista de las dos cantatas incluidas en el programa cantó la soprano tandilense María Cristina Kiehr, radicada en Europa desde su traslado para seguir estudios de canto con René Jacobs en la Schola Cantorum Basiliensis de Suiza.

La cantante posee una emisión vocal de gran calidez y dulzura aptas para las dos cantatas de Haendel seleccionadas para este concierto. Las características del canto barroco conocidos en profundidad por esta artista se aprecian en una entonación y un fraseo típicos de ese estilo. Su gran musicalidad y actitud dramática son valores que en Kiehr se unen a una dicción clara y una considerable extensión. En «Armida abbandonata» HWV 105 y «Tra la fiamme» (il consiglio), de Haendel brillaron las óptimas condiciones que la soprano ya había demostrado en el rol de «Minerva» de «Il ritorno dUlisse in patria» de Monteverdi que presentó Buenos Aires Lírica días atrás.

Por su lado el ensamble instrumental brindó un acompañamiento siempre eficaz a Kiehr y se reservó tres obras: el Triosonata en Sol menor (para oboe y bajo continuo), la Sonata en Fa mayor (para flauta dulce y bajo continuo) y el Triosonata en Re mayor (para flauta dulce, oboe y bajo continuo) que sumergió al auditorio en la exquisita creatividad de cámara de Haendel con mucha expresividad y no poco virtuosismo sobre todo en los sets solísticos.

En los bises la soprano y el conjunto agregaron tres fragmentos de obras del autor, incluyendo un aria de su oratorio «La Resurrezione».