Brecht: El revolucionario a quien ya la mitad de Alemania no conoce

Berlín rinde homenajes a Brecht en el cincuentenario de su muerte. Al lado, el cantante punk Campino durante un ensayo de la «Opera de tres centavos», que dirigirá Klaus Maria Brandauer.

Berlín (EFE) - Los homenajes y alguna que otra ironía se acumulan ante el 50° aniversario de la muerte de Bertolt Brecht, un nombre cumbre de las letras contemporáneas al que la mitad de los alemanes ya no conoce. Desde hace semanas, diarios y semanarios dedican grandes espacios a la recuperación de la obra y la figura del poeta y dramaturgo al que el nazismo empujó al exilio y el Comité de Actividades Antinorteamericanas de Joseph McCarthy ahuyentó de EE.UU. después, por su filiación comunista.

Los medios han dado asimismo gran repercusión al estreno de una versión de su «Opera de tres centavos», con Klaus Maria Brandauer (el actor de «Mephisto») en la dirección y el cantante Campino, un ídolo del punk alemán, como el protagonista Mecki Messer.

La gran fecha es mañana, a tres días del aniversario de la muerte del autor, el 14 de agosto de 1956, y uno antes del Festival Bertolt Brecht del Berliner Ensemble, el teatro fundado por éste y Helene Weigel, que se abre el sábado y durará hasta septiembre.

El lugar elegido para la producción de Brandauer es el Admiralspalast, un viejo teatro que abrió sus puertas como balneario en 1873, en la céntrica Friedrichstrasse, se convirtió luego en teatro visitado por Hitler y en music hall de la Alemania comunista. Por ahí pasaron desde estrellas de la opereta a miembros de la clase política, y allí se consumó la fusión forzosa del Partido Socialdemócrata y el Comunista, en 1946.

Tras múltiples intentos de relanzamiento, el local fue adquirido por un empresario privado, Falk Walter, que ha invertido unos 14,5 millones de euros en su puesta al día. Brandauer y Campino continúan con sus ensayos, con el teatro convertido en una red de andamios, y esta misma semana se invitó a una singular conferencia de prensa, mientras los operarios seguían tendiendo cables y colocando ventanales.

Los medios acudieron en tropel, divididos entre los que preveían un retraso, los que lo consideraban un episodio más del peculiar sentido del glamour berlinés -todo patas arriba- y los que se preguntaban si era una maniobra para aumentar la expectativa. Las autoridades berlinesas han dejado en el aire si habrá o no premiere y afirmaron que el permiso no se dará antes de la ultima inspección, que se realizará hoy.

El estreno puntual no afecta al negocio de los nuevos dueños del Admiralspalast, que tienen en candelero, para después de la «Opera...» de Brecht, un heterogéneo repertorio de piezas de cabaret, supuestamente para el gran público.

Homenaje en serio

El homenaje real a Brecht se lo rendirá su Berliner Ensemble, cuyo festival cuenta con producciones internacionales, como la «Santa Joana dels Escorxadors» del Teatre Lliurede Barcelona. Los honores se extenderán a su Augsburgo natal y ocuparán también especiales televisivos. La incertidumbre sobre el Admiralspalast no es la única sombra que planea sobre el aniversario: casi la mitad de los alemanes (42 por ciento) admite no haber leído ni un libro del autor de «Madre coraje», según una encuesta de la revista «Bücher» (Libros).

En la encuesta, 55 por ciento afirma que su único contacto con el dramaturgo se remonta a la edad escolar y sólo 2 por ciento dice haber leído algo de él entre este año y el pasado. No se trata tampoco de que no se lo lea, pero al menos que su obra llene los escenarios: entre las 20 piezas más representadas entre Alemania, Suiza y Austria, según la estadística de la Asociación del Teatro, no hay ni una de Brecht.

Mientras el «Fausto» de Goethe tiene en su haber 437 producciones, de «Madre Coraje» constan 187 y de la «Opera...», 142. La estadística contrasta con la dimensión dada por los medios al 50 aniversario y el estreno del Admiralspalast. En el aire queda la pregunta de si se trata sólo de recordar a un autor por oportunidad de calendario o de un auténtico interés por recuperar la figura de un escritor incómodo -tanto al nazismo, como al mccarthismo-, que en la Guerra Fría fue celebrado como dramaturgo nacional en Berlín Este y en Moscú.