Cómo "estirar" series y no morir en el intento

EL RATING POSIBILITA SECUELAS NO PREVISTAS, PERO LUEGO SE TORNA DIFÍCIL RETENER LA MISMA AUDIENCIA - "La casa de papel" lanzará una tercera temporada que puso en jaque a los guionistas, convocados de urgencia para continuar: o hacían una "precuela", o continuaban con los asaltos de la banda.

Ante la multiplicación de nuevas plataformas de streaming que ofrecen al usuario contenidos originales, el interrogante del mercado radica en cómo evitar la reiteración de temáticas y cómo retener al espectador en segundas, terceras y más temporadas, conforme se avanza en continuidades que responden a buenos resultados de audiencia.

Fueron pocas las series que consiguieron atrapar y hasta superarse con las secuelas; entre las destacadas, “Mad men”, “Breaking Bad”, “Homeland” y una de las pioneras del género, “Los Soprano”. Pero muchas otras cayeron inevitablemente en la repetición.

El 19 de julio llegará la tercera temporada de “La casa de papel”, diseñada exclusivamente tras el éxito inusitado de las dos primeras, razón por la que se convocó a los guionistas para que crearan una continuación. Tenían dos opciones: o hacer una precuela con las vidas de los protagonistas, o apostar a un nuevo atraco que debería superar el anterior. Por lo visto en el trailer lanzado esta semana se inclinaron por la segunda opción. Río, Tokio, Helsinki, Nairobi, Estocolmo, Denver: el Profesor y la expolicía Raquel reposan felices en playas paradisíacas (se filmó en Tailandia) y son interrumpidos por una voz que les dice “las vacaciones se acaban”. Pronto irrumpen comandos armados que entran por el mar a lo que se cree que es una isla en la que se habían escondido tras el exitoso asalto. Otras locaciones fueron Florencia y Panamá, con holgado presupuesto acorde a la serie hablada en español más exitosa en la historia de Netflix.

Consultado por este diario sobre cómo mantener el interés a través de varias temporadas, Pablo Cullel, director de “Underground” (“El marginal”, “Un gallo para Esculapio”, “Historia de un clan”), consideró: “‘Lost’ daba golpes de efecto pero funcionaba, no cerraban nada pero iban viendo para dónde tiraban porque tenía matriz que daba para todo. Lo mejor es tener una historia que su matriz tenga lugar para varias historias. En cambio una miniserie no permite pensar a largo plazo. En la Argentina, con la crisis económica, uno no sabe cuántos capítulos hará, por lo tanto conviene pensar en un norte con personajes que tengan mucha riqueza. Con eso uno tiene bastante, como en ‘Homeland’, que además de la cuestión psiquiátrica de la protagonista hay una intriga sostenida, o ‘Doctor House’, que presenta una aventura interesante que puede contarse más allá de la trama. En ‘El marginal’ la cárcel es la gran protagonista con personajes que merodean. Entonces se hace que unos suban y otros bajen, en función de cada temporada. En la primera el gran protagonista era Juan Minujin, y cuando el reparto cobró dimensión permitió la segunda. El éxito llamó a eso, y como la mayoría de los personajes había muerto hicimos la precuela al estilo ‘Game of thrones’ o ‘La guerra de las galaxias’. En la tercera haremos una suerte de comic, con esos personajes y mucho humor negro, algo así como las aventuras de estos villanos. Este caso permite más temporadas, otras se empiezan a cerrar, como ‘Un gallo para Esculapio’, que podría tener tercera, pero es muy cara y este año se complicó”.

Ya está en Flow la tercera temporada de la multipremiada y adorada por el público “This Is Us”, de Dan Fogelman. La primera y segunda temporada, de nada menos que 18 capítulos cada una, se valió de los tiempos paralelos para construir una exquisita historia en torno a la familia Pearson, compuesta por madre, padre, dos hermanos gemelos y uno adoptivo, afroamericano. La historia de amor entre los obesos Kate y Toby fue de lo más noble que se haya visto en series.

Jorge Maestro, que está desarrollando con Sergio Vainman la bioserie sobre “Pimpinela”, dijo a este diario: “Series excelentes como ‘Mad men’ tenían la modalidad de otros tiempos, con diversidad de personajes que permitía seguir explorando en la vida de todos. A medida que pasa el tiempo las nuevas plataformas y estilos modifican eso. ‘The Romanoffs’, de Weiner, el creador de ‘Mad Men’ con Isabelle Huppert, son capítulos unitarios autoconclusivos, como ‘Black mirror’, pero unas pocas se permiten ese formato y se dio lugar a la serie con continuidad. Y no todas dan para más de una o dos temporadas, salvo aquellas cuya estructura es casi la de la telenovela, con multiplot. Para que una serie amerite varias temporadas debe haber conflicto humano, personajes muy sólidos con background muy grande que van intentando resolver día a día y con un pasado que pesa muchísimo. Balzac, a fines del siglo XIX, reunió todas sus novelas bajo el nombre de ‘La comedia humana’ y eso fue una suerte de iniciador de esta estructura que hoy tenemos en las series. Balzac tomó personajes de sus novelas, algunos protagonistas, algunos secundarios, y eso es algo que tiene mucho en común con el contenido 360 o transmedia. Eso también es una herramienta para tener en cuenta a la hora de diseñar series de varias temporadas. Al haber demanda de maratones, cuando uno presenta una serie como desarrollador le piden la primera temporada y un esbozo de la segunda, quizá en el futuro pidan ya la tercera o la cuarta”.