"En Europa, gracias al circo, trabajan muchos inmigrantes"

Lice de Luxe (Piojos de lujo) es, según Karl Stets, uno de sus creadores, «más humano que el Cirque Du Soleil», al que pese a sus rutinas perfectas, «si uno lo ve tres veces es siempre lo mismo».

"En Europa se advierte que el circo contemporáneo está de moda y entonces las empresas y, en menor medida el Estado, empiezan a sponsorear y subsidiar. Así y todo, lo que recibe el circo no es ni cinco por ciento de lo que se gasta en teatro o en ballet", dice el danés Karl Stets, quien junto a Katja Amtoft y Steffen Lundsgaard fundaron la compañía de circo contemporáneo Lice de Luxe («Piojos de Lujo»), y en su primera visita a la Argentina realizarán doce funciones. Con este espectáculo, hace cinco años que recorren Europa y luego de presentarse en el Redes Club de Circo de Villa Crespo, desde hoy a las 22 y con funciones de viernes a domingos, la compañía realizará su primera gira por Chile. Tras emigrar a Barcelona en 2002, donde realizaron su primer show, se presentaron ya en países como Dinamarca, Suecia, Italia, Francia, Islandia, España y Perú y España. Dialogamos con Stets, quien habla un castellano perfecto.

Periodista: ¿Se gana mucho en estas giras?

Karl Stets: No ganamos dinero, gastamos dinero, pues además del viaje, ocurren varios inconvenientes con el traslado de escenografía. En avión no te dejan llevar más de sesenta kilos, por ende tenemos que reconstruir mucho en el lugar de las funciones. Compramos instrumentos, pedimos prestado muebles u objetos en casas de amigos a donde vamos de visita, así vamos recolectando y llenando el escenario.

P.: ¿Trabajan por amor al arte?

K.S.: Más que nada queríamos seguirnos mostrando en Sudamérica. Después se verá.

P.: ¿Cree que se menosprecia el circo en relación a otras artes de representación?

K.S.: Sí, el circo clásico siempre ha sido visto como si no fuera arte, muy para el pueblo y no para el nivel alto. Pero lo cierto es que actualmente en Europa, gracias al circo, trabajan muchos inmigrantes polacos o rusos, son electricistas, mecánicos, o montan las carpas. Se busca gente que trabaje bien, por poca plata, y gracias a esta mano de obra barata, sobreviven muchos circos y muchos de estos inmigrantes.

Sería imposible contratar a todos daneses, alemanes o austríacos, pues, por fuerte que suene, por cada alemán o danés o austríaco contratás a siete rusos. Hay como un acuerdo implícito de que el Estado deja proliferar al circo con este trabajo en negro. Si trabajas en el circo vives con una familia grande, de unas trescientas personas de muchas nacionalidades, eso tiene una energía muy particular.

P.: ¿En Dinamarca se subsidia la cultura desde el Estado?

K.S.: Francia es uno de los únicos países que gastan dinero en el circo contemporáneo y también el tradicional. En general, el circo no tiene subsidio estatal, en todo caso son las empresas las que sponsorean pero menos que el teatro o el ballet. En cuanto a la subvención a escuelas de circo, poco a poco va mejorando.

P.: ¿Cómo imagina el futuro del entretenimiento? Parecería que se va hacia una experiencia individual, con la playstation o los juegos virtuales.

K.S.: He estado en esto 17 años, tengo 35, y veo que está creciendo, hay cada vez más grupos, por ejemplo el Cirque du Soleil. Es bastante nuevo y cosecha mucho éxito porque la gente acepta esa clase de circo que proponen. Creo que el circo no va a morir, va a seguir, y se integrará con otro tipo de artes, ganará terreno. Creo que la gente tendrá siempre la necesidad de ir a un museo, concierto, teatro o circo.

P.: Ya que lo mencionó con un dejo de desaprobación, ¿qué opina del Cirque du Soleil?

K.S.: Es muy conocido, maneja y gana mucha plata, tiene imponente despliegue de luces, sonido, estamos de acuerdo, pero es un espectáculo que, si uno lo ve tres veces, es siempre lo mismo, le falta el toque personal. Son trucos bonitos, con perfección al máximo, pero me gustaría ver gente que no es perfecta, que a la malabarista se le caiga alguna vez la pelota, me gustaría algo más humano,

P.: Ante la falta de presupuesto y espectacularidad ¿su circo se basa entonces en ese elemento «más humano»?

K.S.: Exacto. Nosotros estamos mucho más en contacto con el público y pendientes de crear una atmósfera, una onda personal, donde la gente se emociona sin esa perfección al extremo, que a mi juicio, aleja.

Entrevista de Carolina Liponetzky