Lano: "Me voy a fin de mes. Ni siquiera me hablaron"

Stefan Lano, el director norteamericano titular de la Orquesta Estable del Colón, dejará su cargo a fines de mes.

La temporada extramuros del Teatro Colón finaliza a partir de hoy con la ejecución de la «Misa de Réquiem», de Giuseppe Verdi, interpretada por la Orquesta Estable y el Coro Estable del Colón, a las órdenes respectivamente de Stefan Lano y Salvatore Caputo, sus directores titulares. El cuarteto solista estará integrado por María José Siri, Dante Alcalá, Annette Seiltgen y Hernán Iturralde. Las funciones serán hoy y el martes 20, jueves 22 a las 20.30 y el domingo 18 y 25 de noviembre de 2007, a las 17.

A la luz de los actuales acontecimientos, no faltó quien hablara de este «Réquiem» como algo metafórico.

«En los medios se está hablando tanto de esta metáfora, de la dirección actual, de la dirección designada, pero yo quiero esta semana concentrarme en Giuseppe Verdi, el Coro y la Orquesta Estable del Colón», comienza diciendo Lano en el diálogo con este diario. «Este teatro es una institución tan fuerte, tan grande, y no por el edificio que está un poquito enfermo. Esta gente que ha escuchado esta noche [se refiere al ensayo general de anteanoche], la orquesta y el coro, los solistas, la gente de debajo de segundo y tercer subsuelos, la gente que limpia el Colón, tantos... El año pasado había ensayos en el subsuelo de la 9 de julio para 'Boris Godunov' y había gente, como la mujer de la limpieza, escuchando muy emocionada. Una vez los porteros bajaron porque alguien les había dicho que yo tocaba al piano 'La Bohème'. Eso es el Colón y su gente. Por eso, no se puede hablar de Réquiem.»

Periodista: Anteayer realizaron un movimiento de fuerza con un ensayo público de la orquesta para reclamar, entre otras cosas, que haya temporada del Centenario y para que usted permanezca como director musical de la Estable.

Stefan Lano: La orquesta estable, como en cualquier otro teatro, es el orgánico más importante. Como en la Opera de Dresden, en Viena o en el Metropolitan. En nuestro teatro la orquesta es el más importante junto al coro y los técnicos, lógicamente. Mis colegas de la Estable están solamente pidiendo más comunicación. Nada más que eso. Para facilitar una transición fluida y, ojalá, para asegurarse varias cosas en el futuro y para conocer, en realidad, su «futuro» como orgánico del Colón. Hasta hoy había poca comunicación y si hubiera habido un poco más no se habría producido la medida de fuerza y no hubiésemos tocado en la calle. Yo estoy aquí por todos ellos y también por Marcelo Lombardero.

P.: Pero le reitero, los músicospedían que usted continuara como titular.

S.L.: Bueno, desde hace 15 años tenemos un feeling especial, una energía muy positiva entre ellos y yo. Viene desde 1993, cuando dirigí mi primera «Lulú» en el Colón. En medio de repertorios difíciles y campeando también diversas crisis en la Argentina, tuvimos una relación estrecha y fructífera. Tengo la suerte de tener orquestas con relaciones muy afectuosas como, por ejemplo, con la San Francisco Opera, también con la Orquesta de la Staatskapelle de Dresden donde voy a volver muchas veces en el futuro y con la de la Metropolitan Opera. Pero no hay un teatro o una orquesta que tenga un lugar en mi corazón como lo tiene la del Teatro Colón. Por eso si ellos me piden que los apoye, yo estoy dispuesto. Sabiendo que uno siempre tiene que saber como comportarse en tiempos difíciles. Estoy poniendo a la Estable sobre cualquier otro interés. Es más, mientras esté aquí, por lo menos durante un mes, voy a seguir trabajando con ella. Y no para quedarme, porque yo tengo trabajo en otros lados. Lo que estoy haciendo es porque tengo con ellos un compromiso moral, que voy a cumplir.

P.: Hábleme de los pro y los contra de no hacer una temporada del Centenario, aunque sea fuera del teatro.

S.L.: En verdad, prefiero esperar a que ocurran los acontecimientos. No estoy de acuerdo con la suspensión de temporadas en ningún teatro. Estos no son sólo edificios. Es gente que necesita un trabajo y eso hay que respetarlo.

P.: ¿Se siente muy incómodo en el Coliseo?

S.L.: De ninguna manera. Claro que es posible trabajar en el Coliseo. Marcelo Lombardero ya armó una temporada para el año que viene con seis títulos, muy bien equilibrada. Ya estaba todo y también con artistas y pre contratos. Ahora parece que ya no está más. Yo no quiero influir, prefiero no decir si estoy de acuerdo o no. Yo ya no soy como autoridad del teatro. Sólo soy un director invitado. Al final de Verdi, y luego de un mes, me voy.

P.: Pero usted piensa que una temporada acá es posible...

S.L.: ¿No se ha tenido ejemplo de ello con la de este año?

P.: ¿Se comunicó con usted Horacio Sanguinetti para hablar sobre estos temas?

S.L.: Desde que estoy en Buenos Aires no he recibido comunicación alguna. Creo que dirigir un teatro como el Colón no es como dirigir una escuela.

Entrevista de Eduardo Giorello