"En zarzuela estamos al nivel de España"

Paganini: «Hay un error cuando se llama ‘género chico’ a toda la zarzuela. Eso lo son sólo las zarzuelas-sainete, en un acto. El resto no es ‘chico’, sino grande como la ópera».

Una extensa trayectoria nacional e internacional avalan al maestro Giorgio Paganini a la hora de asumir la dirección musical de «Lo mejor de la Zarzuela II», espectáculo que vuelve a presentarse este fin de semana en el Teatro Avenida y que, de alguna manera, cierra un ciclo del director, ya que antes de iniciar sus labores europeas fue el responsable musical de recordados espectáculos del género español en el Teatro Liceo.

A la vuelta de los años, la zarzuela vuelve a convocarlo y es el responsable musical, al frente de una orquesta de instrumentistas de mérito. La antología con régie de Mauro Espósito y con la participación de él mismo como solista junto con otros cantantes como Marina Biasotti y Hugo Jaurena, entre otros, se podrá ver hoy en una función a beneficio de la Unidad de Hematología del Hospital de Niños Ricardo Gutiérrez y desde el viernes al domingo en el Avenida.

Paganini es un habitante acostumbrado del foso de ese teatro. Ahora mismo mientras dirige «Lo mejor de la Zarzuela II» está en pleno período de ensayos de «La Gioconda», la ópera de Amilcare Ponchielli que hace más de cuarenta años no se ve en Buenos Aires, y que concertará para la Casa de la Opera de Buenos Aires a partir del jueves 12. Dialogamos con él.

Periodista: ¿Cómo cambia su postura ante géneros distintos como la ópera italiana y la zarzuela española?

Giorgio Paganini: La responsabilidad es la misma. La zarzuela no es más fácil que la ópera, al contrario. Quizás tenga unas melodías más populares provenientes del folklore; el ritmo de la música española es más abrazador, entonces tiene esas características que hace que parezca más popular que la ópera, pero las dificultades para la orquesta y los cantantes son las mismas.

P.: ¿Le molesta entonces la calificación de «género chico»?

G. P.: Es que hay un error en eso. El génerochico designa a la zarzuela-sainete, por lo general en un acto, como «La verbena de la paloma», o «El bateo», por que hay también otras que son de género grande como «Doña Francisquita», «La del soto del parral» o «Luisa Fernanda», que fueron concebidas como una ópera; no hablemos ya de «Marina», que es una verdadera ópera. El error es englobar a todas las zarzuelas en la misma caracterización.

P.: ¿Qué fragmentos del actual espectáculo elegiría por su identificación con ellos, por razones afectivas o profesionales?

G. P.: Los fragmentos orquestales donde la orquesta tiene un mayor predominio. Pero hay dos momentos, uno de «Gigantes y cabezudos» que es el aria de la carta, que está tan bien escrita y tan bien orquestada, que es un gusto para uno hacerla. O la de «El Carro del sol». Pero a mí me interesa mucho dirigir por la repercusión que provoca en el público el intermedio de «El baile de Luis Alonso», La revoltosa» o «La leyenda del beso», donde la orquesta adquiere un vuelo extraordinario.

P.: Ustedes aportan fragmentos nuevos a los ya archiconocidos de la zarzuela que se han hecho muchas veces en Buenos Aires.

G.P.: El de «El carro del sol» es un ejemplo de algo que creo no se hizo nunca aquí. Y también hay algo de «La calesera», que no es muy conocido. Pero después están todos los fragmentos transitados siempre, que el público puede tararear desde su butaca.

P.: ¿La orquesta que lo acompaña es la misma de siempre?

G. P.: Sí, es la misma que me acompaña en la ópera. Tengo una relación muy fluida. Son muy dúctiles y sé lo que les puedo pedir. Ellos también me conocen a mí. Estamos trabajando con una verdadera orquesta. No es a la vieja usanza que para la zarzuela se ocupa el mínimo e indispensable grupo de instrumentistas.

P.: ¿Encuentra diferencias entre lo que se puede hacer aquí y lo que hace en Madrid?

G. P.: Es muy parecido. Somos primos hermanos y entonces las diferencias no son tan notables. En cuanto a la calidad, depende de la cantidad de ensayos, con una gran orquesta, con un gran coro, producido por teatros oficiales que tienen mucho dinero.

Entrevista de Eduardo Giorello