Antológico concierto del "Divan"

«West-Eastern Divan» Orchestra. Director: Daniel Barenboim. Prog.: obras de Mozart, Mahler y Wagner. (Teatro Colón). 9/8.

El proyecto más ambicioso y altruista de los emprendidos últimamente por Daniel Barenboim es la formación de una orquesta sinfónica integrada por jóvenes músicos israelíes y palestinos. El organismo, que acaba de presentarse en el teatro Colón gracias a las gestiones del Mozarteum Argentino para su ciclo de conciertos, se denomina West-Eastern Divan Orchestra, es decir, el diván de Oriente y Occidente, tomado de una colección de poemas de Johann Wolfgang Goethe.

Definido por el mismo Barenboim como un proyecto metapolítico, la orquesta constituye un esfuerzo de integración sostenida por música de calidad. Con la dirección del maestro argentino-israelí, la juventud de sus integrantes no empaña el alto nivel profesional a la que ha llegado la orquesta.

En el el programa del lunes, Berenboim estructuró un programa con Mozart y Mahler. No acordada coincidencia con el primer programa de la Orquesta Filarmónica de Israel, que termina de actuar en el Colón y aunó a ambos músicos en su presentación argentina. la apertura fue con la Sinfonía Concertante para cuarteto de vientos y orquesta en Mi bemol mayor, KV. 297b, de Mozart, que sonó magníficamente con el relieve de cuatro soberbios solistas en oboe, clarinete, fagot y corno. Las distintas secciones de la «Divan» mostraron su plenitud musical, consecuencia de una preparación rigurosa y una búsqueda emotiva permanente.

La segunda parte del concierto se ocupó con la Sinfonía N° 1, en Re Mayor, de Gustav Mahler. Aquí Barenboim demostró una vez más que es una de las mayores autoridades en el repertorio mahleriano. La valorización de las texturas sinfónicas y de los volúmenes, el fraseo de cada instrumento y la búsqueda de una totalidad expresiva lo colocan un un sitial de privilegio. Su orquesta de la paz rindió con Mahler sus mejores resultados gracias a los magníficos crescendos, que culminaron (como en el final de la Sinfonía) en una explosión sincrónica y con los bronces tocando teatralmente de pie.

Fue tal la ovación y el clima emocional provocado que Barenboim y sus músicos agradecieron con un bis: el «Preludio y muerte de amor», de «Tristán e Isolda», de Richard Wagner. En este caso, la significación del pasaje era doble: no sólo por la belleza de la partitura sino, desde luego, por tratarse de un músico discutido en Israel, y cuya ejecución por parte de músicos israelíes (como el propio Barenboim haría explicíto al día siguiente, durante el homenaje en el Senado), es a su entender otra vía hacia la paz.