Asseff: la inseguridad llegó al arte

En «Crímenes Banales», la muestra de fotografías, videos e instalaciones interactivas de Ananké Asseff, sobrevuelan el miedo, la violencia, el riesgo y la sospecha que están hoy en nuestra vida cotidiana.

Ananké Asseff (Buenos Aires, 1971) ha obtenido importantes becas en Colonia (Alemania), en Banff (Canadá) y de la Fundación Telefónica (Buenos Aires), gracias a los auspicios de la Fundación Antorchas y el Fondo de las Artes. Entre sus premios se cuentan el de la Asociación Argentina de Críticos de Arte (2002), Fundación Osde (2004) y el Faena a las Artes Visuales (2006). Asimismo sus obras figuran en colecciones privadas y públicas como la de los Museos de Arte Moderno de Rio de Janeiro y de Buenos Aires, Museo Caraffa (Córdoba) y MACRO ( Rosario).

Participó en exposiciones individuales y colectivas, entre ellas, el IX Premio Federico Klemm a las Artes Visuales (2004), Argentina Pinta Bien (2005) y la video instalación interactiva en Estudio Abierto (2006).

Su actual muestra, «Crímenes Banales» en la Sala J del Centro Cultural Recoleta (Junín 1930, hasta el 10 de diciembre) consta de tres módulos: «Potencial» (fotografías), «Vigilia (videos) y «Rueda de Reconocimiento» (video instalación interactiva), un proceso iniciado durante su residencia en Alemania entre 2004 y 2005. El eje central es la actitud de aquellos que conviven con armas, en consecuencia, el miedo y la amenaza están latentes durante el recorrido de la exposición.

«Potencial» es una serie de veinte fotografías de seres portando armas en actitud de descanso, de «amenaza blanda», como ese señor, esa señora o esa pareja de aspecto amable que puede ser un vecino o profesional, de clase media-media o alta que han decidido autodefensa a falta de confianza en las instituciones de seguridad del Estado.

«Vigilia» se compone de ocho videos en los que se narra la relación entre gente que duerme con un arma o que está en actitud de espera con el arma a cierta distancia. En el texto que acompaña la muestra, «La composición sobria de Ananké Asseff», su curador, el chileno Justo Pastor Mellado alude a la pintura de George de La Tour, «La Magdalena Penitente» realizado en 1640/5 y su relación con la luz de la vela que ilumina el cuadro, haciendo de éste una composición sobria.

En «Vigilia», Pastor Mellado señala que la luz se centra en la narración dejando de lado la determinación religiosa.

En cuanto a la video instalación interactiva «Rueda de Reconocimiento» está compuestapor una video proyecciónque consta de un equipamiento técnico sofisticado y muestra a cinco sujetos de espalda ubicados uno al lado del otro.

Cuando el espectador ingresaa la sala -área afectada por los censores-los cinco sujetos se dan vuelta y quedan de frente. No revelaremos el resto, sólo que hay un sonido de cinco disparos.

En esta muestra sobrevuelan el miedo, la violencia, el riesgo, la sospecha, la hostilidad, la ejecución. Sentimientos que están en el vivir cotidiano y que nos golpean duramente ante la inacción del Estado, incapaz siquiera de intentar hallar una solución.

El título de la muestra es la denominación utilizada por los expertos (policías, investigadores) para referirse a las muertes por armas de fuego que no ocurren en ocasión de robo sino en conflictos interpersonales, accidentes, suicidios. Asimismo revela las estrategias de protección que modifican los hábitos cotidianos, un ejemplo es la posibilidad de construir habitaciones blindadas dentro de la propia casa con el fin de protegerse ya que se está a la espera de la catástrofe, el peligro es inminente, la inseguridad se convierte en paranoia.

La obra de Ananké Asseff siempre se ha caracterizado por su nitidez y una calidad de ejecución impecable que en esta ocasión aumenta aún más el desasosiego y la inquietud.