En 1948, Jacques Tourneur filmó una notable obra olvidada sobre la antesala de la Guerra Fría que estaba por venir. Y lo mejor de todo es que lo hizo partiendo de un guión obediente, simulacro de thriller pero en realidad raro vehículo de propaganda de la confusa pero indudablemente ominosa situación política que se gestaba en esa Berlin dividida donde transcurre la acción.
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Las imágenes oscurísimas de Tourneur se llevaron por delante la corrección política -honesta quizá, pero sin duda anodina filmada en forma standard- de un argumento sobre el alemán pacifista que intenta cambiar el mundo pero es secuestrado por grupos aún más tenebrosos que la estética del director y su director de fotografía, Lucien Ballard. Varios personajes de nacionalidades variadas intentan solucionar el problema, pero la estética aniquila lo que se narra concretamente para transformarlo en una pesadilla que promete cosas mucho más horribles. Sin ser una película de guerra ni tampoco un thriller de espías, «El Expreso de Berlin» es una especie de compañera pobre del más famoso «El Tercer Hombre» de Carol Reed y Orson Welles. Sin embargo el ascetismo y tono sutil de Jacques Tourneur le da a esta rara obra maestra del suspenso y pacifismo un toque único y audaz como pocos productos del Hollywood del macartismo. Robert Ryan le roba la película a Merle Oberon; el payaso Eric Wyland le roba la mejor escena a todos los demás.
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