Mario Videla, el director ideal para "Pasión" de Bach

«La Pasión según San Juan», de J. S. Bach. Dir.: M. Videla. Ensamble Academia Bach y Orfeón de Buenos Aires (Dir.: N. Andrenacci y P. Piccinni). ( Auditorio de Belgrano).

Festivales Musicales de Buenos Aires presentó en la octava fecha del abono «Bach y el siglo XX», «La Pasión según San Juan», obra cumbre del género junto a «La Pasión según San Mateo» (y otras dos pasiones de orígenes más inciertos). Recitativos, ariosos, arias, arias con coro, coros y corales estructuran la obra que no sólo es un paradigma del oratorio del siglo XVIII sino también ejemplo de la maestría de Bach.

Mario Videla, un músico que conoce en profundidad la obra de Bach, es, quizás, el más autorizado de nuestro medio para exponerla en los más diversos formatos. El oratorio permite expresar una emotividad creciente. Su pulso dramático y rítmico van de la mano en el abordaje de un texto sagrado que exige severidad en la exposición de los hechos y un sinfín de matices en la sonoridad de voces e instrumentos. Videla ha creado un equipo compacto y más que eficaz para mediar esta creación. El Ensamble de la Academia Bach y el Orfeón de Buenos Aires respondieron con rigor a su precisión desde el podio.

Formado por algunos de los mejores instrumentistas de la Filarmónica de Buenos Aires, el Ensamble agregó como en otras ocasiones a los excelentes Evangelina Mascardi en laúd, Hernán Cuadrado en viola da gamba y Enrique Rimoldi en órgano.

Hubo también varios solistas vocales; los mejores fueron el tenor de Estrasburgo, Christophe Einhorn (el Evangelista) y el barítono Sergio Carlevaris como Jesús.

También se destacaron en algunos tramos de la obra la soprano Silvina Sadoly, el contratenor Franco Fagioli (que cantó bien, aunque en ese rol es más adecuada la voz de una mezzosoprano), Pablo Pollitzer y Alejandro Meerapfel.

E.G.