"OJOS QUE NO VEN"

Beda Docampo Feijóo, director y libretista merecedor de abundantes galardones, por ejemplo la nominación Konex como uno de los cinco mejores guionistas de la década 1984-'94 (período que incluye los libros de «Camila» y «Miss Mary» -en colaboración-y los de sus películas «Los amores de Kafka» y «El marido perfecto»), se prueba ahora en la intriga policial. El género es difícil, y el autor queda por debajo de sus propios antecedentes. Pese a ello, la historia logra mantener el interés del espectador.
Dicha historia es forzosamente enredada. Una joven periodista se ve involucrada entre dos amores, dos asesinatos, dos extorsiones, dos sospechosos (uno de ellos, la dueña de un mono-polio informativo), un par de infidelidades, una serpiente pitón y un alibí que puede incluir otros dos asesinatos. Siguiéndola de cerca, hay un inspector algo atípico, que se mueve entre dos modelos de policías: el ayu-dante inepto y el oficial corrupto (breve y celebrada actuación de Jorge Marrale, digno destaque en un elenco donde también se lucen otras cuantas figuras locales).
Los elementos están debidamente combinados, y el público se engancha con ellos, curioso de saber cómo habrá de resol-verse la intriga. El problema es que no se termina de enganchar con los personajes, que al final hay demasiadas explicaciones verbales y que entre medio aparecen algunos de esos típicos descuidos que vuelven inverosímil el relato.
Se trata de minucias, pero el aficionado al género es un tipo habitualmente minucioso, inca-paz de tolerar, por ejemplo, que una pareja entre al Colón en la mitad de un concierto, y encima se ponga a charlar sin que nadie le llame la atención, o ciertas cosas acerca del manejo de una cámara fotográfica, o que no se sigan las instancias de una investigación tal como la TV y los diarios nos han enseñado, etcétera. Quedan libres de culpa y cargo, en cambio, unos negativos que todo el mundo busca, porque al parecer son los causantes de todo, y cuyas imágenes jamás conoceremos. Y no importa si jamás las conocemos, porque a fin de cuentas son el clásico «Mcguffin» hitchcockiano, simples cazabobos para enredar al espectador. Claro que, es cierto, tanto que se habla, también ellos hubieran merecido algunas palabras especiales.