Después de "Amores perros" México busca otra chance

Intérpretes de "Y tu mamá también"

Responsables de la comedia mexicana «Y tu mamá también», pasaron por Buenos Aires los hermanos Alfonso (director) y Carlos (guionista) Cuarón, y sus protagonistas masculinos, los jóvenes Diego Luna y Gael García Bernal. Protagonista femenina es la española Maribel Verdú, que en estos días ha cumplido 31 años.

El director debutó con «Solo con tu pareja», acá vista en cable, y luego hizo en Hollywood «La princesita» y «Grandes esperanzas», con Ethan Hawke y Gwyneth Paltrow. Pero su nueva película, sobre dos adolescentes y una joven rumbo a una playa desconocida, llamada Boca del Cielo, le reportó cuatro millones de espectadores en México, y premios para sus actores en Venecia.

Alfonso Cuarón: Cada película deja mucho, inclusive cuando uno hace mal las cosas. Por ejemplo, yo creo que «Y tu mamá...» es la mejor que hice, pero «La princesita» es la más personal. Y objetivamente, es mejor que «Grandes esperanzas». Conseguimos buenas cosas con mi fotógrafo, Emmanuel Lubezki, pero nos volvimos, nada más porque nos estábamos abarrocando.

Periodista: Es cierto, esas películas eran medio empalagosas.

A.C.: Por eso. «Y tu mamá...» es la película que me hubiera gustado hacer, y no sabía cómo, cuando entré a la escuela de cine. Con ella reencontré mi raíz creativa.

P.: ¿Existía en México ese tipo de historias de adolescentes?

Carlos Cuarón: Hay un par, pero están perdidas: «El hilito de sangre», «Por la libra»...

Gael García Bernal: Que hay intentos hay intentos, pero sobraban esas en que la vida es broma, tipo americanas, donde aprendes a que las cosas te resbalen por esa burbuja en que vives. Pero en México se han pasado de la joda.

A.C.: También hay otras películas sobre adolescentes, vistos desde la nostalgia, donde siempre hay un rollo tipo «recuerdo ese verano». Pero nosotros necesitábamos ser más objetivos. Por eso cada tanto en la película aparece un relator en off, para que no te claves en la historia, simpatizando demasiado con los personajes.

C.C.: El off evita que los personajes se demoren en charlas informativas, como «y tu papá qué hace» y todo eso, pero, sobre todo, permite contextualizar las cosas con un punto de vista objetivo, casi clínico. Hace observaciones sobre cosas que los jóvenes ni se molestan en ver, aunque pasen al lado. Y es como un cuarto personaje, es como México. Ellos buscan su identidad, y el país también.

A.C.: Cuando estábamos editando, el PRI salió del gobierno, entonces todo empezó a sintonizar. No porque con Fox hayamos llegado a la madurez, sino que el país salió de la inocencia.

Diego Luna: Fox sabe que la gente no votó por él, sino por un cambio, y en eso basó su campaña. Ahora, tras 60 años de paternalismo, el país cambió de tata, pero definitivamente la madurez solo vendrá con la participación de la sociedad civil. P.: ¿Cómo se armó el elenco?

A.C.: Ya el director de «Amores perros», González Iñarritu, me hablaba de Gael, pero como es tan grandilocuente no lo escuchaba, hasta que vi su cara y su energía en el casting, y me dije tendré que hablar nomás con este hombre. Tuve doble suerte, porque empezamos a rodar cinco meses antes del estreno de «Amores perros», así que Gael no era todavía el divo que es ahora, y porque para el personaje de su amigo pusimos a Diego Luna, que justo resultó ser su amigo de toda la vida, así que había una gran química. Y de Maribel Verdú, ni hablar. Daba muy bien la imagen de sensual, segura, y a la vez vulnerable.

G.G.B.: A propósito, por ahí aparece una toma submarina de las piernas de ella. No es que tenga gran sentido, sino que tardaron mucho tiempo en hacerla, y les daba lástima después tirarla.

Pero ni siquiera son las piernas de Maribel sino las de mi tía.

A.C.: Acostumbrado a manipular la energía con la cámara, o en la sala de edición, aquí la energía está en los hombros de los actores, encarnando sus personajes. Por eso la cámara es un testigo lejano. En San Sebastian y Venecia todos se hacían el rollo de la improvisación. No hay. Lo que hay es un detallismo minucioso, que parece improvisación.

D.L.: Es que el comentario generalizado fue que los diálogos del guión ya sonaban como improvisados, y eso porque Carlos escuchaba y ponía tal como la gente habla. Todo el aparente desparpajo de los diálogos, son conversaciones registradas y estudiadas. El problema es que Alfonso hace mínimo diez tomas de todo, así que había que charolastrar aunque no quieras.

P.: ¿Hablan en la jerga típica del D.F., el chilango?

C.C.: Se entiende bien. Cualquier cosa, consulten el glosario en nuestro website.

P.: ¿Qué viene ahora?

C.C.: Estoy escribiendo «Vasectomía», para González Iñárritu.

D.L. y G.G.B.: Acabamos de hacer un telefilm para Showtime, sobre la juventud de Fidel y el Che en México. Parece bastante objetivo, al menos no sale como esa de Jack Palance y Omar Shariff.

P.: ¿Gwyneth Paltrow, o Maribel Verdú?

A.C.: ¿Y por qué no las dos? Cualquiera de las dos. Repito, yo quiero filmar donde se deje.