Enredos conyugales en olvidable comedia

Habitación 212. Chiara Mastroianni, perdida en las infidelidades.

Según Alexandre Dumas (h), “las cadenas del matrimonio son tan pesadas que se necesitan dos para llevarlas, a veces tres”. Por eso, durante 20 años, la mujer de esta comedia gozó de sucesivos terceros que con gran placer la ayudaron a soportar la pesada cadena. La madre anotó más de 10, y es gracioso cuando todos los mencionados aparecen de golpe en la habitación, junto a los fantasmas de la madre y la abuela, el marido (pero no el de ahora sino el joven que era cuando se casaron) y un ente viejo llamado Voluntad, que canturrea temas de Aznavour.

Dicho así suena medio raro, pero todo puede ser cuando el marido al fin se aviva, ella se ofende, se muda al hotel de enfrente, y se encuentra con los antedichos y con la novia de juventud del ofendido, pero no como ella está ahora sino como era cuando le daba clases de piano desde los 15 hasta los 22). Para saber cómo está ahora esa novia hay que esperar a que aparezca Carole Bouquet, 64, ex chica Bond bien conservada. El juego alterna chistes buenos y recursos bochornosos, luces oscuras y frases luminosas, tiempos precisos y vanos alargamientos, y se enriquece con la buena actuación de Chiara Mastroianni, unos diálogos dignos de reflexión y de registro, dos o tres moralejas muy francesas (“deja de pensar como señora mayor”, la amante hace al marido ideal, etc.) y canciones románticas en la voz de, entre otros, Catherina Valente y Ornella Vanoni. En los créditos finales, el autor Christophe Honoré agradece a Valente, Bergman, Woody Allen y Sacha Guitry. La verdad, se echa de menos a Sacha Guitry, René Clair, Eugéne Labiche, grandes de verdad que trataron con mayor gracia, encanto parisiense y precisión de relojeros estos asuntos conyugales y extraconyugales. Pero es lo que hay, como dicen las novias ante la falta de mejor candidato.

“Habitación 212”

(Fr., 2019); Dir.: C. Honoré; Int.: C. Mastroianni, B. Biolay, V. Lacoste.