La Colección Cisneros en buen inicio de temporada

"Analogía IV", de Víctor Grippo

La temporada porteña se inicia con una actividad intensa. El MALBA presentará el jueves «Geometrías. Abstracción geométrica latinoamericana en la Colección Cisneros», una extensa selección de 150 obras de artistas de Sudamérica, EE.UU. y Europa. La muestra incluye pintura, escultura, fotografía, instalaciones y dibujos de la conocida colección venezolana, en su género la más importante del mundo, que ponen en evidencia el desarrollo y la calidad alcanzada en Latinoamérica por los artistas abstractos de Argentina, Brasil, Uruguay y Venezuela.

La estética de toda la colección es compleja y, por sobre todo, se aleja del folklore latinoamericano, del cliché, del arte figurativo y localista dedicado a exalta la naturaleza y la imagen fácilmente reconocible del nativo. Si bien las obras de la colección merecen un museo, los Cisneros no aspiran a fundarlo como Eduardo Costantini, sino más bien aspiran a difundir a través de muestras itinerantes una imagen del arte latinoamericano más sofisticada que la reconocida por el común de la gente.

Así, en el piso que poseen en Nueva York, las obras cumbre de Degas, Derain, Picasso, Bacon y Matisse conviven con una selección rotativa de arte abstracto latinoamericano, jerarquizado frente a esas firmas. Y según afirman fuentes confiables, el temor de que el actual gobierno venezolano intente nacionalizar las obras, podría producir el éxodo de los tesoros que todavía se encuentran en Venezuela. El MALBA anuncia sin embargo que la colección «es el núcleo del programa de artes visuales de la Fundación Cisneros, una organización filantrópica con sede en Venezuela dedicada al futuro de América latina».

•Revelaciones

El año pasado, la revista norteamericana «Art Newspaper» cruzó su listado de coleccionistas con el de 497 multimillonarios de «Forbes» y llegó a la interesante conclusión de que en sexto lugar figura el fundador de Univision, Gustavo Cisneros, dueño de 5,2 mil millones, 3.000 obras y marido de Patricia. Poderosa patrocinante del MoMA, ella es una compradora frecuente de arte latinoamericano (capaz de definir la suerte de los remates neoyorquinos) y posee innumerables obras de artistas argentinos en su colección, entre ellas, algunas de las que presentará personalmente en el MALBA.

«Geometrías...» está curada por Ariel Jiménez y presenta obras producidas entre las décadas del '40 y el '70, mayormente representativas de tendencias de inspiración reflexiva. Se trata de un arte que aspira a la perfección, «más intelectual y limitado -como decía el suizo Max Bill-, a las leyes y medios propios», es decir a los planos y colores.

Consultado por este diario, Guillermo Ovalle, uno de los varios curadores que intervienen en la colección, contó: «En el corazón de las obras reunidas por los Cisneros están las tres grandes corrientes abstractas, Madí, Arte Concreto Invención, Concretismo y Neoconcretismo y el cinetismo venezolano, pero aunque la esencia de la exposición reside en estos movimientos, también se presentan otros artistas muy importantes que surgieron a partir de estas corrientes, como Gego en Venezuela, que aporta un sesgo más personal y sensible».

En este sentido, el amplio despliegue de obras «revela aspectos poco reconocidos tanto de los trabajos individuales como del desarrollo histórico de la abstracción geométrica», y ofrece la oportunidad de indagar y cotejar diferencias entre los artistas de los diversos países.

La selección es algo más extensa que la presentada el año pasado en la Bienal de San Pablo (135 obras), donde la ausencia de núcleo histórico fue compensada en el Museo de Arte Moderno por «Paralelos. Colección Cisneros». En suma, en ambas muestras coinciden algunas de las principales figuras de los movimientos abstractos de Latinoamérica y Europa que, seleccionadas también por Jiménez, se vieron en el Museo paulista y apuntaban a destacar la sincronía entre centro y periferia y a establecer un juego de relaciones entre nuestros artistas y las obras de Piet Mondrian (ausente en esta muestra), Josef Alberts y Max Bill. Un modo inteligente de insertar el arte latinoamericano en la historia de la que fue excluido.