Córdoba - A cuatro días de iniciadoel Festival del Mercosur, el público cordobés va demostrando un crecienteentusiasmo por la programación teatral. En las primeras jornadas se presentó la Comedia Cordobesa -grupo «anfitrión» del Festival-con «Sacco yVanzetti», una pieza de Mauricio Kartún que narra el polémicojuicio, realizado en Estados Unidos en la década del '20, que llevó a la sillaeléctrica a dos inmigrantes italianos, acusados injustamente de robo yasesinato. La pieza, estrenada a fines del año pasado, es un alegato contra ladiscriminación y se ocupa de denunciar de manera bastante obvia los oscurosmanejos del poder judicial a la vez que reduce a sus protagonistas a dosestereotipos sólo aptos para el bronce.
Un entusiasmo mucho más fervoroso despertó «Lanegra Ester», del grupo chileno Gran Circo Teatro, dirigido por AndrésPérez, del que ya se conoció en Buenos Aires una brillante versión de «MadameSade», de Mishima. A diez años de su estreno, este espectáculo, queha cautivado a los públicos europeos aunque es prácticamente desconocido encasi toda Latinoamérica, sigue conmoviendo por la ternura y candidez de suspersonajes y por la fuerza arrolladora de sus imágenes y canciones.
El grupo Tecal de Colombia hizo su debut enla Plaza San Martín bajo el implacable sol del mediodía cordobés; los artistasdesfilaron disfrazados de coloridas estatuas ante un público atento yreceptivo. Una actriz (en el rol de niña) fue la encargada de presentar a estospersonajes escapados de un álbum familiar. Pese a la ingenuidad y a la fantasíaque sobrevuela el relato (se trata de un espectáculo callejero para grandes ychicos), la obra permitió acceder a los conflictos y miserias de la Bogotáactual con buenas dosis de poesía y humor.
Entre los títulos que más gustaron hasta elmomento también figura «Elektra», un espectáculo basado en textos de Esquilo,Hofmanntahl y Heiner Müller que recrea la cadena de muertesdesatada en la familia de los Atridas. La ola de violencia llega a su clímaxcon el asesinato de Clitemnestra, muerta por instigación de su hija Electra.La puesta del grupo Atalaya abordó el tema de la venganza, centrándosefundamental-mente en el trabajo físico de sus actores.
Otro de los grupos favoritos del Festival fue 60Tree, una compañía coreana de danza contemporánea cuyos trabajos («Instictgets the human» y «Primitive man») incluyeron danzas rituales detradición milenaria, relacionadas con el tema de la reencarnación.
La decisión de devolver a la ciudad de Córdoba unfestival de estas características se concretó hace apenas cinco meses. Pese ala premura con que fue organizado éste, aún no se ha percibido ninguna fallarelevante. Tras la desaparición del Festival Latinoamericano (1984-1994) porfalta de presupuesto, tuvieron que pasar seis años antes de que pudierapensarse en reflotar el espíritu de aquella muestra que, en su momento, ayudó adifundir grupos tan interesantes como La Fura dels Baus.
En diálogo con este diario, Alberto Ligaluppi,el ex director de aquel festival y hoy asesor artístico del Festival delMercosur, explicó que «la idea de esta muestra es ofrecer un teatro paratodos, y ése es el criterio que signó la selección de los grupos participantes;además, se intenta retornar a lo festivo, a una Córdoba festejando en lacalle».
Consultado sobre si la pretensión es que elFestival del Mercosur tenga la misma envergadura que el Internacional de BuenosAires, Ligaluppi responde que «intenta ser diferente. Por lo mismoque decía antes: pretende llevar el teatro a todas las plazas y todos lospueblos. El Festival tiene 10 subsedes en diferentes pueblos y en 15 barrios dela ciudad y tiene un teatro móvil, instalado sobre un camión de 10 metros delargo que recorrerá la ciudad». Finalmente, el funcionario puntualizó quetener a Córdoba como sede de un festival internacional, «ayuda a convertirla provincia nuevamente en un polo de fuerte atracción, pero esto no sólosucede con el teatro; la actividad cultural actual es muy intensa en todas susmanifestaciones».
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