Como un Gasalla dramático

Geretto en el papel de una de las tres mujeres que compone en "Como quien oye llover", tres monólogos de los que también es autor.

«Como quien oye llover» de y por J. P. Geretto. Coord. artística:C. González. Puesta en escena y vest.: A. Sans. ( Teatro «El Cubo»).

Los personajes femeninos tienen la misma contundencia que de los de Antonio Gasalla; lo que los diferencia de éstos es que cuentan con una psicología bastante más compleja, están más conectados con su pasado y cargan con dolores y amarguras que ponen a flor de piel su emotividad (aun cuando algunas de sus experiencias bordeen el absurdo).

Ana María es la amante abandonada que, a falta de hijos, vive aferrada a su perro (lo tuvo en brazos durante cinco años a raíz de una depresión y desde entonces el pekinés ya no pudo caminar más); Nelly tiene el monopolio de la maldad: denigra a todo el mundo, es una madre castradora y una viuda muy vengativa que se pelea con el espíritu de su marido y goza en humillarlo cuando éste no puede tomar el control remoto debido a su condición fantasmal. En contrapartida, visita siempre a los enfermos y «florece» en los velorios.

Por último, «la madre de La Chucky» resulta un personaje realmente encantador pese a su perfil marginal. La mujer vive en un monoblock rodeada de su familia, pero no puede controlar a su hija, una criatura astuta e indomable que se salvó de ser abortada gracias a una astuta maniobra intrauterina que dejó atónita a su madre.

El público ya conoció a algunas de estas mujeronas de ímpetu guerrero y corazón tierno a través de distintos programas televisivos, entre ellos «El show de Videomatch» y «Mañanas informales», donde Geretto popularizóa nivel masivo su personajede «la maestra».

El actor es toda una celebridad en Rosario, allí inició su carrera artística y continúa llenando teatros con su unipersonal «Solo como una perra» que estrenó hace seis años. Con él recorrió distintas ciudades del país, incluida Buenos Aires.

«Como quien oye llover» es una propuesta más ambiciosa en cuanto al uso de video, al diseño de vestuario y utilería y al gran desafío actoral que asumió Geretto al introducir dentro del espectáculo (ya fuera de sus personajes) una serie de monólogos, aparentemente autobiográficos, en los que hace referencia a su infancia pueblerina y a su notoria fascinación por el universo femenino, desde su apego a las muñecas (que le estaban prohibidas) a las charlas con sus vecinas de barrio que inspiraron varias caracterizaciones.

Hay quienes agradecen este supuesto sinceramiento del actor, que en esos momentos recurre a un lenguaje más poético y sentimental mientras involucra al público en acciones que favorecen el intercambio afectivo. Pero hay quienes prefieren disfrutar del talento actoral de Geretto sin que nada interrumpa el placer de verlo interpretar a estas tres mujeres inolvidables.