1 de octubre 2001 - 00:00
"Ginastera fue un maestro que debe ser reverenciado"
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Luis Ascot.
P.: Cuando toca con orquestas extranjeras, ¿es un problema para ellos entender la rítmica de origen criollo?
L.A.: Sí, sobre todo en el último movimiento que es un malambo final, que es definitivamente un malambo y es un poco complicado. Si se hace con mucho ritmo y fuerza interior y al mismo tiempo con un relax, si uno hace todo eso es que está compenetrado, que tiene el ritmo justo, que los músculos funcionan y de repente hace, como si no hiciese nada, en ese momento fluye el ritmo que debe ser, ése creo que es el secreto de tocar Ginastera interpretándolo como si hicieses música romántica, no como música contemporánea. No hay que tocar las notas en una forma agresiva, hay que tocar las notas con un inmenso cariño y con poder de seducción en el interior del discurso que él plantea, pero siempre desde un punto de vista romántico, porque era un profundo romántico.
Secretos
P.: Además de estas indicaciones de digitación para facilitar su ejecución, ¿Ginastera le dio personalmente algún otro secreto para abordar este concierto o alguna de sus obras?
L.A.: Secreto no, me parece que aceptaba mucho las inter-pretaciones que también le proponían los intérpretes. En un cierto momento en su Sonata, yo empezaba el último movimiento «piano», porque salíamos del tercero que se acaba en un pianísimo, lo hacía casi sin querer, normalmente me salía así y él había escrito «fuerte» y escuchándome me dijo: «Me parece formidable que empieces 'piano', no se me había ocurrido, si alguna vez hago una revisión de esto voy a escribir 'piano' porque el efecto es mucho mayor que si uno comienza fuerte». Naturalmente, nunca revisó la Sonata, pero aceptaba las cosas que uno hacía, a veces daba imágenes, decía «esto me gustaría que sea algo brillante, como una cascada de notas al estilo romántico.»
P.: Hemos leído afirmaciones del mismo Ginastera, diciendo que usted era uno de los grandes intérpretes de su concierto en el mundo. Esta afirmación ¿lo compromete o lo tranquiliza?
L.A.: Esa afirmación es un elogio demasiado grande para mí, yo los elogios los acepto pero no los creo. No me crea una responsabilidad, porque la responsabilidad la tengo en mi cariño por el compositor, para respetarlo siempre, toda la vida; Beethoven no me dijo una cosa semejante y yo toco Beethoven con el mismo respeto que toco Ginastera. Lo considero como un elogio, pero no lo creo. De todas formas, cada vez que lo toque, iré hasta el final de mis fuerzas, hasta el final de mi vida si es necesario para defender la obra que estoy haciendo, en este caso es Ginastera, pero puede ser otra también.
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