Nueva York en clave "neomoderna"

Nueva York - Pese a la polémica entorno al discutible diseño de la torre de la Libertad, de David Childs (SOM) en la zona cero, la crítica neoyorquina empieza a elogiar una nueva ola de arquitectura que el crítico y novelista Kurt Andersen califica de «neomoderna», la más atrevida desde los años '40 y '50, cuando Mies van de Rohe y Le Corbusier llegaron a la Gran Manzana. Según Andersen, mientras los edificios de los '90, simbolizados por las ostentosas torres del inmobiliario Donald Trump, «relucían con una megalomanía enloquecida», el 11-S abrió paso a proyectos que recuperan a su manera la tradición moderna.

El concurso para la reconstrucción de la zona cero facilitó el renacimiento moderno, aunque el resultado allí fuese nefasto. Según Andersen, «en el mismo momento en el que se destruyó el Word Trade Center, un modernismo rejuvenecido y católico se hizo cool».

Las tres torres minimalistas de lofts de Richard Meier, a orillas del Hudson, marcaron el inicio de una nostalgia por lo moderno en Nueva York que sustituye a la nostalgia por el clasicismo u otros estilos premodernos, según Andersen. Habitadas esporádicamente por celebridades como Nicole Kidman o Calvin Klein, estas torres son el emblema de la rehabilitacion del West Side como zona residencial de lujo. Kim Hastreiter, directora de la revista « Paper», hasta incluyó las torres de Meier en su lista de «cosas que alegran la vida».

Meier marcó la pauta, pero los tres arquitectos estrella que, según Andersen y otros críticos, han consolidado la ola «neomoderna» en Nueva York son Santiago Calatrava, Frank Gehry y Norman Foster.

Paul Goldberger, el crítico de arquitectura del semanario «The New Yorker», se deshace en elogios por el nuevo edificio Hearst, de Foster, en el Midtown de Manhattan, que será inaugurado en este nuevo año. Goldberger lo considera «el rascacielos más hermoso que se ha levantado en Nueva York desde que SOM construyó el 140 Broadway en 1967». Construido encima del edificio déco que Joseph Urban diseñó en los años '20 para el magnate de medios William Randolph Hearst, el edifico de Foster, de 40 plantas, es una estructura de triángulos de acero, cada uno de cuatro plantas de altura, que algún crítico ha calificado de esfera geodésica al estilo de Buckminster Fuller convertida en un rascacielos. La semana pasada se anunció también que Foster diseñará un edificio de 65 plantas en la zona cero al lado de la torre de la Libertad, de Childs.

• Gehry

Gehry, por su parte, finalmente llega a Nueva York. Ha diseñado un edificio de nueve plantas en el barrio de Chelsea, que será la sede del nuevo emporio de internet de la Barry Diller InterActive Corporation. Y la torre Beekman, su rascacielos de 74 plantas en Brooklyn, será envuelta en una capa de titanio arrugada como una mortaja metálica. Pero el proyecto más polémico del arquitecto californiano son nada menos que dieciséis edificios diseñados para el proyecto de rehabilitación de una zona postindustrial del puerto de Brooklyn conocida como Atlantic Yards.

Calatrava, el último de los tres mosqueteros de la neomodernidad en Nueva York, ha diseñado un edificio futurista de 55 plantas en el East River, que alberga doce viviendas cúbicas montadas de forma escalonada dentro de una estructura de acero. Parece «el sueño futurista imposible de construir de un arquitecto de los sesenta», afirma Andersen. Pero el promotor inmobiliario Frank Sciame sí lo va a construir. Calatrava ha diseñado también la estacion Path en la zona cero. Andersen aplaude a Calatrava por hacer «una arquitectura romántica y expresiva sin romper con la tradición moderna»; es decir, permitiendo que la estructura de un edificio determine su forma.

El crítico de «House & Garden», Martin Filler, discrepa. Para él, Calatrava «duplica estructuras para crear efectos visuales (...) no todos sus gestos llamativos son funcionales», sostiene en el último número de «New Review of Books». En este sentido, los neomodernos, al menos Calatrava, crearían la apariencia de funcionalidad para dar la impresión de ser modernos.

Otros edificios que pueden estar encasillados dentro del neomodernismo post 11-S en Nueva York, según Andersen, son el diseño para la nueva redacción de «The New York Times», obra de Renzo Piano, que ha diseñado también la ampliación del Museo Whitney. Luego están un edifico ondulado de apartamentos de Richard Gluckman en la calle Lafayette y un edificio similar de Jean Nouvel en la calle Mercer.

Y, para cerrar el círculo entre presente y pasado, Fumihiko Maki ha diseñado un edificio de 35 plantas para las Naciones Unidas al lado del rascacielos más moderno de todos: la sede de la ONU, diseñada en 1947 por Le Corbusier.