Buenas estrategias impulsan la actual edición de arteBA

Catalina León ganó el Premio arteBA-Petrobras de Artes Visuales, por su instalación «Pintura para piso y plantas».

"Vendí todo lo que traje", aseguró ayer una galerista argentina. Las mismas palabras, como un eco, repercutían en casi todos los stands de la Feria. «Es la primera vez que los extranjeros celebran haber venido. Las galerías de Chile, Perú, España y sobre todo Brasil, vendieron mucho y muy bien», confirmó otro galerista que al promediar la Feria que cierra mañana sus puertas, sólo tenía un par de obras para ofrecer.

Si se mira con una prudente distancia, el acontecer del eufórico mercado internacional (donde un artista como Damien Hirst, que ronda los 40 años y no ha pasado aún por la censura del tiempo, batió en Christie's un récord que supera los 5 millones de dólares), ya no se vislumbra desde aquí como algo tan lejano ni tan ajeno. Es más, si bien las cifras del mercado local son absurdas, ridículamente bajas si se cotejan con esa danza descarada de millones, y casi secretas, ya que generalmente se ocultan, dada la presión impositiva y la falta de incentivos al coleccionismo, lo que sí se puede asegurar es que son reales. Es decir, esos montos que nuestros galeristas mencionan en voz baja, no son producto de maniobras especulativas.

Por el contrario, el éxito comercial la Feria que cumple 17 años de vida, se debe a ciertas estrategias sostenidas en el tiempo para brindarle transparencia al mercado de arte contemporáneo, que es el más nítido de todos y el que está en el candelero. Pero es preciso reconocer que varios factores confluyen a la hora de evaluar los resultados.

Mientras los coleccionistas argentinos dejaron un tanto atrás su tradicional conservadurismo, los internacionales, que siempre estuvieron atados a los grandes centros del arte, salieron del circuito cerrado para ir en busca de lo nuevo. La Fundación arteBA y nuestros galeristas apoyados por varios patrocinantes, aprovecharon este desplazamiento y destinaron una oportuna y poderosa inversión económica para atraer a todos, a los coleccionistas de aquí y de allá, y a sus asesores también.

La nueva Feria, más amplia, más teatral y escenográfica en lo formal, y con algunas obras de importancia histórica, atrajo a invitados como los del Museo de Arte Moderno de Nueva York, que antes de la apertura compraron un trabajo de Alejandro Puente en 120.000 dólares. A ellos se sumaron las adquisiciones institucionales de Chandon y la de Zurich, entre otras destinadas a fomentar que los museos de nuestro país compren obras -y a romper esa mala costumbre de pedir donaciones-. La lista de compradores prosigue, es casi interminable, y los viejos tiempos en que la suerte de la Feria dependía de la buena voluntad de uno o dos coleccionistas quedaron atrás.

Por cierto, el crecimiento sustancial del mercado está estimulado en una Feria donde todos aportaron lo mejor. Lo primero que se percibe al ingresar a los pabellones de La Rural, es que los 18.000 metros cuadrados de superficie posibilitaron dejar atrás el abarrotamiento de las obras que en ediciones anteriores confundía la mirada. El arte contemporáneo necesita espacio, y ahora lo tiene. Luego, una buena iluminación, la cuidadosa selección de proyectos y galerías y el buen diseño de los espacios, terminan por conforman el escenario ideal para que las obras de arte ocupen el papel protagónico.

Entretanto, la llegada de un mayor número de galerías y artistas extranjeros determina que las obras de los argentinos entablenun diálogo con las de sus pares de otros países del mundo. Pero más allá del atractivo que representa ver y conocer otros artistas, y más allá también de las notables afinidades estéticas, el diálogo tendrá alguna proyección hacia el futuro, si se consolida la relación con los coleccionistas y operadores culturales extranjeros que en estos días muestran sin reparos su interés por la producción local. arteBA se ha vuelto cosmopolita, y resulta grato descubrir obras de artistas argentinos en muchas galerías importantes del exterior, desde los imponentes collages de Berni en la uruguaya Sur, hasta las esculturas de Martín Di Girolamo en la brasileña Baro Cruz, pasando por Dino Bruzzone en Jacobo Karpio, el joven Nicanor Araoz en la catalana Sicart o Marcos López en la madrileña Pradilla, entre tantos otros.

Los extranjeros están descubriendo que la excelencia del arte argentino está acompañada por valores más que accesibles, y algunos, hasta salieron de la Feria en busca de «ofertas». Como Pradilla, que compró toda la elegante obra que el rosarino Leandro Comba exhibe en el Centro Cultural Recoleta.

Es verdad, hay artistas como Marta Minujín, Luis Felipe Noé, Alfredo Hlito, Gyula Kosice, Daniel Joglar, Jorge Macchi, Leandro Erlich, León Ferrari, Liliana Porter, Luis Benedit, Pablo Siquier, Sergio Avello, Manuel Esnoz, Hernán Marina, Beto de Volder, Sebastiano Mauri o Alejandra Seeber, entre otros, que ya ocupan un lugar en la escena internacional. Hoy la búsqueda de los operadores extranjeros está centrada en encontrar figuras desconocidas -para ellos- cuya estética responda a la demanda de ese circuito. De este modo, artistas como Fabiana Barreda, Matías Duville, Jorge Garófalo, Andrés Sobrino, Luna Paiva, Andrés Paredes, Martín Legón, Jorge Miño, Andrea Moccio, Marcello Mortarotti, Catalina León, Magdalena Rantica, Juan Tessi, Eliana Heredia, Valentina Liernur, Javier Barilaro, Fernanda Laguna, Sandro Pereira, Fabián Burgos o Fernanda Laguna, entre muchos otros, son los más buscados.

En medio de este paisaje ideal, la cuestión que no se puede soslayar, es el fin de la Feria. Como todo fin de fiesta arrastrará su melancolía, pero en este caso con razones fundadas. Las ganancias del mercado local no alcanzan para que nuestros galeristas afronten el oneroso costo que implica participar del mercado y las ferias internacionales, que sólo uno o dos pueden solventar. Pero la presencia en el exterior es imprescindible si se aspira a que el interés por nuestros artistas se mantenga vigente. De otro modo, por excelentes y talentosos que sean, seguirán destinados a depender de la buena memoria de los visitantes y los buenos negocios los harán los de afuera.