«Coppélia». Ballet en tres actos. Coreog.: E. Martínez. Mús.: L. Delibes. Libreto: Ch. Ñutiré y A. Saint-Léon. Dir. de Montaje y del Ballet Estable del Colón: M. García. Orq. Estable. Dir.: C. Calleja. (Teatro Colón. Repite: 6, 8 y l0 de agosto.)
El contenido al que quiere acceder es exclusivo para suscriptores.
"Coppélia" es un claro ejemplo de «ballet-comedia»: trama argumental ligera, planificación coreográfica vivaz y festiva sobre música acorde. Los trazados originales de Arthur Saint-Léon fluctúan entre fragmentos de filiación académica en el primer acto, pasa por la pantomima del «ballet d'action» del segundo y cierra con un «divertissement» con reminiscencias mitológicas en el tercero. A pesar de esta falta de coherencia estilística y la utilización algo ramplona del tétrico romanticismo de E.T.A.Hoffmann del «Hombre de la arena» -cuento en el que se basa esta historia de amor campestre-, la obra conserva su frescura e inocencia aparente, habiéndose transformado en una de las piezas clave del repertorio dancístico de los grandes teatros. El Teatro Colón posee desde l983 la versión coreográfica del cubano Enrique Martínez que dista en algunos aspectos de la estrenada en la «Opera de París», el 25 de mayo de l870, un paradigma del ballet del Segundo Imperio en su fase final.
Los actos de apertura y cierre respiran un aire campesino, optimista y con toques «folk», mientras el segundo conserva algo del romanticismo de Hoffmann. La música de Delibes, siempre exquisita, recurre a las danzas tradicionales campesinas y a los climas misteriosos evocados a través de una orquestación transparente.
Lamentablemente, la gruesa ejecución de esta ocasión, dirigida por Calleja, que es un buen director pero que no pudo conseguir elevar el nivel de la Orquesta Estable, ahogó en varios tramos la belleza y el refinamiento sonoro de la partitura. En cambio, la producción visual, magnífica en todo sentido, diseñada por José Varona, es una de las más ricas del repertorio del Ballet del Colón.
Dos integrantes del mismo -Paula Argüelles y Leonardo Cuestas-, fueron reopositores de la realización de Martínez, y aunados a la severa dirección de Marta García lograron un trabajo de sutileza y armonía en toda la compañía, manifestado en las escenas corales y las valiosas interpretaciones individuales. Karina Olmedo y Alejandro Parente forman una pareja de empatía emocional y sólida técnica dancística. Carlos Trunsky diseña un festivo «Dr. Coppelius», mientras que Maricel De Mitri, José María Varela, Cecilia Mengelle, Gabriela Alberti y Natalia Saraceno aportan energía y brillo a los roles centrales.
Dejá tu comentario